Turandot at Teatro Real

“… la soirée appartenait avant tout à Sondra Radvanovsky. Dans une forme tout simplement stratosphérique, la soprano éclipse littéralement tout ce qui l’entoure à chacune de ses apparitions. Rarement aura-t-on entendu une Turandot réunissant à ce point la puissance requise par le rôle, une insolente facilité dans l’aigu et, surtout, une telle capacité à nuancer dans un rôle qui fut trop longtemps le refuge de simples « hurleuses ». Son évocation de Lou-Ling possède une émotion bouleversante ; la scène des énigmes cesse d’être un simple concours de décibels pour devenir un véritable affrontement psychologique ; enfin, les supplications adressées à son père, lorsqu’elle lui rappelle que sa fille est sacrée, atteignent une intensité peu commune. Une immense leçon de chant, qui laisse un seul regret : ne pas avoir pu entendre une telle Turandot dans le duo final complété par Franco Alfano.”

[… the evening belonged above all to Sondra Radvanovsky. In simply stratospheric form, the soprano literally eclipsed everything around her with each of her appearances. Rarely has one heard a Turandot who so perfectly combines the power required by the role, a defiant ease in the high notes, and, above all, such a capacity for nuance in a role that for too long has been the refuge of mere “screamers.” Her portrayal of Lou-Ling is deeply moving; the riddle scene ceases to be a mere contest of decibels and becomes a true psychological showdown; finally, her pleas to her father, when she reminds him that his daughter is sacred, reach an extraordinary intensity. A masterclass in singing, leaving only one regret: not having been able to hear such a Turandot in the final duet completed by Franco Alfano.]

Première Loge

“Als Turandot agiert eine der bedeutendsten dramatischen Sopranistinnen unserer Tage, die US-Amerikanerin Sondra Radvanovsky, geradezu eine Idealbesetzung für die chinesische Prinzessin, stimmlich natürlich vielmehr Kaiserin als junges Mädchen, die zeigt, dass sie die wahre Herrscherin in Peking ist. Ihre Stimme kraftvoll und aufregend, jeder Spitzenton sitzt, mühelos Chor und Orchester übertönend muss sie sich widerwillig in ihr durch das Libretto vorgegebene Schicksal fügen. Niederlagen ist diese Turandot nicht gewohnt. Der Sieg durch die Liebe wird ihr in dieser Fassung allerdings verwehrt. „In questa reggia“ hat man selten so unerbittlich, aber trotzdem klangschön gehört.”

[As Turandot, one of the most important dramatic sopranos of our days, the American Sondra Radvanovsky, acts almost an ideal cast for the Chinese princess, vocally, of course, rather an empress than a young girl who shows that she is the true ruler in Beijing. Her voice powerful and exciting, every top note is spot on, effortlessly drowning out the choir and orchestra, she must reluctantly submit to her destiny given by the libretto. This Turandot is not used to defeats. However, victory through love is denied to her in this version. “In questa reggia” has rarely been heard so relentlessly, but still beautifully sounded.]

Online Merker

“El apartado vocal tampoco estuvo a la altura del impacto escénico. De entre los roles principales, tan solo las dos sopranos mantuvieron una prestación convincente. Sondra Radvanosky hizo alarde de la potencia y la resistencia que requiere este papel pesado de soprano dramática. Destacó la autoridad de acero con la que la veterana estadounidense emitió el Straniero, ascolta, el cual dio pasó a una proclama de los tres enigmas imponente y segura.”

[Sondra Radvanosky flaunted the power and endurance that this dramatic, heavy soprano role requires. This was highlighted by the steel authority with which the American veteran issued the Straniero, ascolta, which gave an imposing and confident proclamation of the three enigmas.]

Platea Magazine

“Sondra Radvanovsky was cold and imperious as Turandot, and considerably subtler in, say, ‘In questa reggia’. It was difficult not to feel the loss of additional music in her case.”

Opera Today